只有经历过酸甜苦辣的人，才能知道生活的本来样子。

诉说电影

导演程工很明白这一点，他说“我就想让你们知道，身边的这群人，是怎么活着的”。《生活万岁》并不只是站在歌颂者的角度去讴歌生活，“万岁”的真正原因，在于其复杂性。

俄国知名诗人普希金有一句著名的“迟来的花朵更可爱”，而生活中的幸福与苦难，都存在着偶然性。我们可能并没有在意一个事实，那就是，生活中的悲与喜总是在交替着进行。而任何一次悲喜，都不可能用以概括整个人生的本质。

《生活万岁》的几个并行的小故事中，看到的是人生的百态。

有的身患重症需要治疗，有的刚刚失恋，有的是妻子亡故的孤寡老兵，有的在为了生活带女儿开出租，有的双目失明在成都街头卖唱，有的起早贪黑卖早餐替儿子还债，有的上了年纪还在为生活奔波，有的在高楼上擦玻璃只为把儿子培养成足球运动员，还有身患绝症依然在岗位上尽职尽责的青年医生。

这些人，都在以一种我们没有体味过的方式活着。

导演之一任长箴更愿意把它定义为艺术纪录片。这类纪录片没有解说词，单纯以情绪去感染观众，去打动观众。这种做法，有点像故事片，但是不是一部经过精心推敲剧本结构的电影。相反的，它在纪录片的基础上，加入了情感。

纪录片的导演必须是冷静的。导演的冷静，确实为了将更多的细节展现出来，让电影在观众心中有温度。这种温度居于冷静审视与人文关怀之间，让纪录片的每一个影像都富有活力。

在《生活万岁》中，情感充当的是润滑油，它将零散的影像联系起来，呈现出的是生活本来的质感。

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每一个人在生活的过程中都会遇到大大小小的困境，而人在面对困境的时候，才是体会最深的时候。导演任长箴认为“能够让人产生情绪波动的都是困境”，所以她拿起摄影机，记录下了每一个普通人的情绪变化，以此来反映困境中人们的生活状态。

在城市发展日新月异的今天，人们的情绪比以前更敏感，每一个细微的变化，都会引起大家的情绪反应。这些情绪反应合在一起，组成了市井生活的酸甜苦辣咸。不是斥责社会的病症，不去抱怨生活的不公，就是这样如实的记录生活，反映生活。

生活性纪录片的意义，就是要去表现生活的本质。《生活万岁》放弃了纪录片经常会用到的解说和画外音，很好地隐藏了电影中人为干涉的部分。第三视角的抹除，并没有令影片陷入无逻辑的混乱中，我们依然能够在情感中，看到导演精心安排的层层递进。

当银幕上，舞蹈演员哭着诉说着自己的失恋，我们在银幕下也想起了我们当年失恋后，坐在烧烤摊前一边撸串一边哭的场景。就好像是昨天自己刚刚经历过一样，但又不那么真切。这种感觉，就好像是把泛黄的记忆重新在脑海中抓出来的感觉，既真实又虚幻。

当纪录不仅仅是记录，影像就被蒙上了情感的色彩，不再是冷冰冰的站在一边的那个存在。而就在这影像背后，有一双导演的眼睛在观察着生活的细微变化。

影片中，最令人震撼的一段是身患心脏病的女人终于等来了救命的心脏，镜头跟着她一起被推进手术室。旧的脏器被取出，鲜活的心脏重新放回体内，就好像是整个人间都重新焕发了生机。

镜头，就那么默默无声的在旁边看着，这种观察既冷静又热情。我们冷眼旁观了一场与死神的竞赛，当生命成功冲线取得胜利的那一刻，所有人都松了一口气。

跟随着为生计奔波的老大爷走在街头，我们感受不到一丝的流浪与落魄，反而清楚地认识到，这就是生活。既能感染情绪，又能冷静的抽离，可能这就是纪录片的魅力。

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我们在观看纪录片的时候，也在对纪录片里的内容进行剖析和研究。生活本身究竟是什么样的，更值得我们去思考。

正如片中，蹬三轮的老大爷在烤串店就着酒与朋友唠嗑，思考人生。人生一醉一场梦，醒来依旧是生活。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard编辑 | 致远君

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